Sunday, August 21, 2005
混著聽音樂—陳珊妮'05高雄混音場
這是2005年8月20號，像是回到了大學時代
風景好 高雄好，熱情的高雄人 哩呴啊
應該 trip hop remix 詞/曲：陳珊妮
斗大的一個"混"字，像是重新體驗學生生活的我，心中黑衣惡魔的潛意識。DJ Mykal 林哲儀，當然是這場重新編曲演唱會中除了主唱之外的重心，活蹦亂跳儼然是他的正字標記，以Panjabi MC的〈Mundian To Bach Ke〉暖場，十足buddha味。在不算寬敞的場地裡，大家仍然可以輕鬆自在的伸展活動著，約莫不到一百個人，而學生我想永遠是佔了大多數。七年前，場景移到台大對面的女巫店之陳珊妮ㄐㄧㄢ視發表演唱，我跟Ray竟也曾是其中一份子。陳珊妮從簡單的自談自唱吉他充實為band的規模，令人瞠目結舌是，竟然有嗩吶而一點也不難聽。被remix成trip hop的〈應該〉（original by 楊乃文）混的我好high；想當年，她還曾為了對抗台下觀眾的嘈雜，拿出預先草擬的“訓示稿“朗讀而冷場，如今跟聽眾的互動顯得更為熟稔且柔軟。
小眾文化是大眾文化的開路先鋒，開發新市場，不斷嘗試、創新及焠鍊，提煉出廣為接受的公因數之後，由大眾文化吸納及壯大。在當年高中生的我們眼中，陳珊妮絕對是一個非主流中的主流代表。而不同於其他太過地下的東西，作的人很爽，可是真的很不好聽，除了match到獨特口味的小眾之外，變成了一種所謂的藝術之後，就消失在速食流行文化當中：除了CD難找之外，更別奢望有“大眾“幫他壓成mp3宣傳。可能有些人聽會覺得很刺耳，但對於會願意掏腰包買CD的人來講，mp3只是一種讓作品更快速宣傳的通路，嗯…我是指經得起檢驗的那些作品。
坦白講，自從《完美的呻吟》之後，我就很少接觸陳珊妮，因為某種已經成為她作品標記的模式，不斷地複製、無性生殖，不過我想這大概跟電影的作者論爭議差不多，就像周杰倫曾為他個人標記辯護過一般，作的人爽，聽的人高興而已。反倒是她近年的一些改造工程，令我印象深刻的叫好不叫座：她把流行教主伊能靜在《我很勇敢》裡從高童音茱麗葉變成中低熟女band sound，而前王心凌—徐懷鈺在《完美小姐》中變得可以電、可以trip hop，好聽到不行，可是這些卻再也不見蹤跡。
聽說這是陳珊妮第一次乘噴射機跨出濁水溪的個人演出，心裡一邊浮現七年前女巫店的畫面，很特殊的感覺。手上的螢光棒是奇摩家族家長（完。美。的。珊。吟），一位15歲男生自費提供的，我有盡義務揮。
一直到80年代走出來的《拜金小姐》出現，我又開始聽陳珊妮了。
之後，到一家叫Mixer的Lounge Bar小坐了一回，裝潢很60年代，老闆是中美混血的黑人，講的一口流利台灣國語，還有兩個一紅一藍但不知道怎麼看的發光時鐘，非常可愛。
